西窗吹雪

    韩星善用面部表情、身体语言充分展现人物的内心世界。他们当中厉害的几位会用眼睛“说话”，用眼神来表达喜努哀乐，以至那些只能意会不能言传的情感。　

   这些人中首推张东健，是个很会用眼神演戏的用功的人，他创作的人物形象都非常有张力。我看过《天桥风云》、《青春》、《恋风恋歌》、《汉城假日》等等。举两例，还记得AAE中，当享哲接到父亲的电话留言告知母亲去世的消息，跌坐沙发，惊诧、失神、哀伤的眼神从眼底透出心灵的莫大悲哀，比他后来在墓地的欲哭无泪的眼神更显功力。另一处是，夜，泰晤士河畔，尹享哲孤寂的侧影配以哀怨、落寞、迷茫的眼神，勾勒出心灵重创的人物内心。但最出色还要算《医家兄弟》中张东健的功力，冷峻、犀利、漠然、霸道的外衣下的深邃是张东健的成功创作，那深奥莫测的眼神深处展现人物的孤寂、痛苦、渴望、眷恋。记得《冰山上的来客》中，阿米尔说假古兰旦姆“眼睛后面还有个眼睛”。张东健让我们看到了这种“眼睛后面还有个眼睛”演技，他用眼神表现了剧中人物深藏内心的情感 - 用眼睛说话，他做到了！

    但是，以后最好不要参加多国部队了罢，虽然在其中是演技最好的。起码不要在东亚参加多国部队，文化不同太多。刚吃了今年的苹果梨，果商说“好吃”。可能嫁接的缘故，这个果实，既没有苹果的特色也没有梨的风格，下次还是分别吃苹果、梨。也可能有人就是要这种什么都不是的感觉，但我不是。记得国内原来最会用眼神的有赵丹、王心刚、张勇手、崔嵬、于衡、温锡莹、张伐、魏鹤龄、张良等等，其中首推赵丹，他们中的大部已经作古。

　  以下的人不分名次，只是想到一个写一个。

   元彬以《蓝色生死恋》为例，他把衣食无忧、开朗欢乐的泰锡、把勇敢真诚、敢做敢当的泰锡、把痛苦难耐、无悔隐忍的泰锡用不同层次的眼神展现给观众。我看他的作品不多，而且多是打架．所以觉得《童话》中，他表现最好，可能是鼠目寸光。

    姜志焕，由于我是菜鸟，以前看他的作品实在太少，《夏日香气》只在最后一集里出了一个镜头，充当韩智慧的新郎被拉上飞机，一路平安了：四级配角，玩完儿。《最后的舞》里看过他饰演燕珠暗恋的乡村医生：三级配角，没戏。吉人自有天相，《加油，金顺》展现了他的功力！从鄙视、讨厌到牵挂、喜欢，再到成为生命的一部分，姜志焕把具在熙对金顺感情发展的各阶段、各层次表现得十分清楚、干净，该谐则谐，该正则正，火候没有过分也没有不足，正所谓若多一分则嫌“肥（夸张）”，少一分则嫌“瘦（过于单薄）”。谐，很多观众看到具在熙偷看着金顺傻笑，也会觉得好笑、诙谐。正，给我印象最深的是，在熙第一次带金顺在小饭馆吃饭，看着金顺用操劳伤痕累累的手拿着筷子、勺子狼吞虎咽地吃饭并连声说“好吃”时，在熙的眼神不单是爱怜，而更多的是疼惜，深深的疼惜！我看过的韩剧很少，“才疏学浅”，我没有在别的戏里看到这么恰如其分的创作。对于当时、当地、人物、剧情，姜的的表演是最恰如其分不过了，真可谓“炉火纯青”，Perfect!

    金来元是个很会用眼睛表达内心情感的演技演员，最有说服力的是在《说你爱我》中的诠释,失足前的秉修的眼神明亮、纯真、热情、宽厚；失足后，面对老师和师母，他的眼神充满罪恶感、痛苦；对师妹对学弟，是爱护、后悔；对莉娜是哀怨、不忍、矛盾；对英彩是愧疚、怜爱、不舍和眷顾，那种丢不下、不能丢、不得不丢的感觉，被他表现得淋漓尽致。随着剧情的发展，他的眼神表达更加精湛。以往，在《小猫》，在《红豆女》，在《小小新娘》，在《悄悄爱上你》，虽然角色有所差异，表现手法也各有千秋，但都是阳光大男孩儿的大方向。刚开始看《说你爱我》,以为金同志就是此型小生，但过不多会儿，发现此人大有表演潜力，他的创作是从人物的内心深处挖掘人物的精神。听说《雪人》里他出演一配角儿，也非常出彩，可惜没有看过。

    金素妍，《夏娃的诱惑》中的徐迎美的演绎是至今我看过的有她出演的韩剧中最到位的一部戏。她的眼神是最能体现她的功力的。君不见，徐迎美看善美，看后期的佑振，看后期的永希的眼神，她的脸微微右侧，黑眼珠从右下角呈４５º向左上角挑出，一片阴沉，寒冷彻骨．让人难忘。曾记否，迎美在酒吧舞池里的独舞。眼神的阴冷、悲凉、寂寞、孤独、向往、期盼、抗争，伴以妖娆的舞姿、摇曳舒展的美女蛇身段，线条流畅的长裙和柔滑游移的珍珠长链，佐以冷寂、撼动的舞曲,非常到位地表现了徐迎美的不信命、不服输、不罢休、不回头的信念以及让人扼腕的冷酷、孤寂、惨淡。至今让人难忘。

    似乎我看过的她的其他角色（如《孪生兄妹》、《三剑客》）没有超过迎美的，《秋季骤雨》还没看。也可能是我先入为主或看得太少了。她在多国部队中，好像脖子变短了，有时还有点呵背，不知怎么搞的。

    宋慧乔，印象最深的不是《秋天童话》里的哀怨，也不是《浪漫满屋》里活泼、期盼、伤心、忧怨、爱怜、包容、高兴的眼神多层次表达，倒是在《情定大饭店》中，云熙去还泰俊留下的账簿，与泰俊对话时，“什么样的问题都能问吗？”，得到肯定答复后，“你结婚了吗？”时的眼神。天真无邪，迫切难耐，配以纯真的面部表情，紧接着：“结婚啦？”更好奇！表演得好好呵，把一个情窦初开的开朗少女此时此刻的心理层面展现得一览无余,Great!（关于她的演技，另外成文）

    蔡琳，《医家四姐妹》、《花嫁》、《爱上女主播》、《正在恋爱中》、《噢！必胜丰顺英》各剧中，她的角色性格、所处环境、职业各不相同。但蔡琳能准确拿捏人物，活灵活现地诠释给观众，妙不可言。可爱、善良、活泼、坚强、自信、倔强、迷糊、迟钝的各色女一号，被她表现得出神入化，栩栩如生，就像身边的邻家女孩。她的“眼功”帮了她不少的忙。在她出演的韩剧中，多次与韩载锡、苏志燮搭档，每次人物关系还都不尽相同，她的表演十分清楚、自然。

    李东健，悲剧中的功力好过喜剧的。最记得《巴黎恋人》中，为了成全兄嫂并使他们没有愧疚，秀赫假装失忆，两人信以为真，驾车离开视线后，秀赫一声“我爱你”，仿佛万箭穿过，痛彻心扉，李东健用眼神把那种悲怆的内心感觉表现得感人肺腑。

    《玻璃花》中他的表现也可圈可点，把人物在亲情、友情、爱情之间的徘徊、困惑、执著都用眼睛“告诉”了观众，有评论说他在《玻璃花》中的创作不太用心，我觉得还蛮好。                 

    李廷镇（有的翻译成李贞正），《马粥街残酷史》、《三剑客》、《爱在哈佛》所饰演的人物亦正亦邪，职业有贵有贱，也掺杂不同阶层的感情戏。他能很好把握剧中人物的心理，符合人物身份，恰如其分地用形体、表情和眼神透彻地揭示人物内心。《三剑客》中，他用眼神和无言的形体把一条将生死置之度外的硬汉对郑多彬的款款柔情、对柳镇等人的手足之情表达得入木三分。

    尹尚纪，歌手出身，但对《嫂子十九岁》男一号完全胜任，演绎得相当出色。听说主动去当兵了。他的潜力应不在金来元、姜志焕之下。友情、亲情、爱情是韩剧的重心。而用心灵去展现之的人里面就有尹尚纪。对哥哥、对韩郁敏、对母亲、对秀芝用了各不相同的眼神。印象最深的两次是，一，郁敏在手机商店橱窗下问他“如果遇到五年前的初恋情人会怎么样”时他的眼神，深情、无奈、专注、期盼，一览无余；二是当他知道是母亲抛弃了儿时的郁敏时，冲去质问母亲时的眼神，痛心疾首、悲愤欲绝，酣畅的倾诉，一气呵成，把人物压抑多年的情感表达得淋漓尽致。         

    而且，在剧集的花絮中他很真心地表示，自己是新人，感谢大家的帮助。有这样的心态，不会不进步。

    柳镇，虽然《夏日香气》里他是男二，但对惠媛的呵护用柔和、关注的贴切目光表现得尽善尽美，很会运用眼神。他在《纯情》里对李瑶媛的深情、疼惜的眼光也不错。《丰顺英》里又把个刚愎自用、执拗的男二表现得呼之欲出。记得吴必胜问“你叫妈？”他斩钉截铁地回答“我叫妈！”时的那种一决高下的眼神吗。《生命花》中与朴贞熙的对手戏演得出神入化，天台共舞时，虽然二人双目微闭，却烘托出千般柔情、万般优雅。听说又有《真的真的好爱你》，没看。

     金民钟，《守护天使》是我看过的他出演的片子里眼神最到位的。每当看宋慧乔的时候，他的眼睛里都有“话”。较之在《秘密》里扮演的钻石王老五、《小岛老师》里的警察更显功力。可能对手戏的女主角的作用也不可小视吧。

    赵仁成，一部《巴厘岛的故事》成就了悲剧王子。郑在民对李水晶的爱感天地动鬼神，通过赵仁成的眼神演绎诠释得明明白白。而且，为了剧情的显现，韩星是不顾自己形象的，婚后的在民想起水晶，痛哭失声，那恨、那悔、那无奈通过眼神被宣泄得一览无遗。

    《男生女生向前走》中，痴情的帅哥对“四方脸”一往情深，看赵仁成展现的情意绵绵的样子，就想，如果导演抱个木桩让他倾诉，他也会表现爱得如醉如痴吧。

    《爱有天意》中他的戏份不多，但是很经典，“雨中护美”一段如诗如画般的浪漫情怀被他和孙艺珍展现得美轮美奂。

    说到哭，有两个女星不能不提，崔智友，孙艺珍。前者在《美丽的日子》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》中哭了个涕泪涟涟、乾坤颠倒；后者在《夏日香气》、《外出》中哭得梨花带雨、楚楚动人。两人水灵灵的泪眼倾诉了无限的悲喜柔情。

    Rain,《浪漫满屋》中，把李英宰那种“剪不断、理还乱 ”的心理活动通过眼神传达给观众。还记得惠媛表示要抓住英宰，同时，民赫向智恩告白。回家后，智恩问英宰“我可以喜欢他吗”时，英宰的眼神以及夜深人静后英宰独处时的眼神吗？记者招待会后，夜深人静，英宰独自回忆与智恩生活的点点滴滴，痛心疾首，Rain没有顾及形象，而用痛哭流涕,无助失落的眼神向观众表述人物内心的煎熬。机场，英宰后悔、急切、期待的目光，贴切地道出人物的感情历程。我自认为Rain在《尚道》、《死爱》中的表现可能稍弱于《浪漫满屋》，可能是先入为主或是配戏的女主角戏好的关系吧。